都说作品能够一定程度上倒映出作者的影子，新海诚的作品即是如此，制作刻画上备受褒奖就不说了，已经被各路人士捧到天上了，为了不被说“故事太瘪”“表现力过犹不及”，新海诚电影的核心观也逐渐在增加重量，尤其是爱情要素是重要看点之一，借此分析一下新海诚的爱情观。新海诚毕业于日本中央大学文学系，热爱文学的新海诚喜欢的作家之一就是村上春树，村上曾说自己讨厌日本传统小说中粘腻的人际和家庭关系，所以在自己的作品中人与人之间一直横着一种距离感，但又能平静而自然的流露出作者要传达的感情，能够从新海诚的作品上看到些许的影子，可以说村上春树对新
海诚的作品带来了不小的影响。
再看爱情剧，他手里的爱情剧合在一起就是一本异地恋教科书，两个人天天粘在一起会撒狗粮的路子是不存在的，异地恋狂魔的新海诚恨不得把两个人距离拉到两个星球那么远（详见星之声），甚至远到两个人分裂出了年龄的差距，不仅远，每一部动画电影里的恋人能被他翻着花样的玩异地恋，几乎你能想到 的想不到的，因为「异」而产生各种纠葛新海诚都做出来了。
时空星际的爱恋太普通了就不赘述了，比如《云之彼端，约定的地方》的平衡世界，名声大噪的《你的名字》。最极致的“异”大概数《言叶之庭》里的命运差错，恨不生同时日日与君老的生时之异，总之男女主总要越过天大的门槛才能在一起。反观现实，一点点矛盾累成石堆砸下来，碎的往往不是石堆，而是被砸中的感情。来之不易四个字，只是在说出口时感慨万千，其他的时候也只是个成语了。
新海诚的爱情观第一章就是让观众感慨万千，且行且珍惜来的，当然这并不是情侣专属，也有给单身狗的方面，比如《你的名字》要传达给观影人的一面是「要相信，你也一定会是某个人的奇迹」，也正是为什么电影院里为这部剧流泪的人不分男女不分年纪，有没有故事，都不约而同的感受到了新海诚给每个内心深处对爱情的理解各有千秋的观众，传递的不一样的信息。
而《秒速五厘米》爱并不一定能在一起就是比较成年人的不那么理想化的观念了，不知道是不是 日本的物哀情节作祟，爱终有遗憾。新海诚在访谈里也曾说过这部片子的距离是于心与心之间的距离，貴树和明里两个人在时间的推移下成长，改变，有了属于各自的人生，他们的心不再贴近。他们擦肩而过的那个画面，不知道有多少人，坐在已经物是人非的荧幕前，在樱花落下的那一瞬间，看见了那个曾经的自己。说遗憾但又不曾遗憾，可惜却无从可惜，因为青春是青春，人生是人生啊。
文：时哥哥@艾欧网
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