文：郁郁_Yu
西尾维新，日本著名小说家，漫画脚本作者，大学期间就读于-立命馆大学政策科学部，后辍学。 （所以说我现在还在安安心心地读大学，说不定是因为我太普通了吧）
每每提到西尾这个人，身边人首先会想到的多半是曾多次刷新日本BD榜销售记录的“物语系列”，该系列作品的舞台在21世纪的某个日本小镇，讲述的是主人公-一位普通日本高中生“阿良良木历”，解决生活中遇到的民间怪谈的故事。
但，其实就本质而言，“物语系列”并不适合TV化，因为对话实在是太多了啊，不过这倒却也是西尾作品的一个特色...这一类型的作品但凡要进行TV化的话，首先要面对的问题就是，如何才能做到，让观众不在长时间的谈话情节中，对作品失去兴趣。
而关于这一点，恰恰也是一个吃力不讨好的工作，毕竟你对话情节嵌入的再怎么巧妙，到最后能留在观众记忆里的也就那么一两句经典的总结台词，又或者是那些疯狂燃烧预算的打斗场面罢了，但反之，则不然，要是制作组不能巧妙地嵌入对话，那么这冗长的对话，对于整部作品来说，可谓是破坏力十足啊。
但幸运的是，西尾遇到了新房，新房通过一种不同于生活的，甚至是怪异的形式去展现出西尾所写的剧本，在观众感到不明所以的同时，却又能让他们有看下去的欲望。
这种新房独有的风格，搭配上西尾话痨的固有属性，两者的结合硬生生是把这奇妙的构思刻在了观众的脑海中。
在09年甚至还凭借《化物语》刷新了新世纪的动漫DVD和BD榜销量纪录，战场原，八九寺，羽川翼，小忍等经典形象也开始广为人知。
尽管西尾后来也有着诸如《刀语》这样在某种意义上超越“物语系列”的优秀作品进行了TV化，但始终给不了我当初第一次接触“化物语”时所感受到的那种惊艳，可能新房之于西尾，也像西尾之于新房一样的重要吧。
那么，动画这一块就讲到这里吧，接下去，我们来聊一下他的本职工作，小说和漫画脚本。
西尾的执笔速度非常快，人也十分的勤奋，每次当我有想深入了解他的冲动时，总会被他的长长的作品清单所吓到，以至于到了今天，我对他的了解，也仅仅是皮毛而已啊。
2002年，西尾便凭借着处女作《斩首循环——蓝色学者与戏言跟班》，夺得了第23届梅菲斯特奖，并且于同年正式出道。当时正好二十岁的他，被成为“京都的二十岁-西尾维新”。
06年对西尾来说是特别的一年，在这一年中，他凭借着“戏言系列”一举夺得“这本轻小说真厉害”的首位，而方才所提到的“物语系列”-《化物语》也在同年正式发行了单行本，并且，在同年八月，西尾也首次开始了他的漫画工作，与漫画家高河弓合作，推出了首部由他担任脚本的漫画《放学后，七时间目》。
要是说02年是西尾初露头角的一年，那么06年则是正式开启了西尾作为行业大家的道路（个人观点）。
在后来的日子里，西尾继续着自己的创作之路，相继推出了世界系列、传说系列等小说作品和进行着漫画脚本的工作，而他笔下的物语系列，也正如当年自己所说的那样，交由新房，继续进行TV化的工作。不得不说，果然是好基友，一辈子啊。
但奇怪的是，真正产生让我想深入了解西尾维新这个人的想法的关键，却跟刚才所说的这些光环没有半点关系，而是一部改编自西尾笔下小说的漫画作品—《少女不十分》。
据本人所说，为了写这本书，耗费了大约十年的时间，而这部作品被也西尾称为“回归原点的新境地小说”，是他对另一种风格进行尝试的开始。故事以第一人称为视角，讲诉了一个行为怪异的小学女生，囚禁了身为大学生的主人公“我”的故事，这个看似无厘头的题材，却从侧面讽刺了这个荒诞的社会，施压在孩子身上的无穷无尽的期望，规则，到底最后会让这个孩子变成什么？西尾用年下囚禁年上这样的一种，令人感到可笑，不可思议的设定，来很好的保护着讲故事的自己，既然不会有人当真，既然你们觉得可笑，那么就没人会以此来批判，和攻击我了。
也正是因为这个作品，我也才第一次真正理解了西尾所突出的“怪异”，西尾的“怪异”就如同“物语系列”里面一样，是欲望，是人性，不过巧妙的是，他用怪来隐藏了自己的主题，避开了长篇大论去谈论人性而令人产生的厌恶，取而代之的是一些看上去不痛不痒的闲聊，在看似不经意间向读者展示了自己的世界。
在西尾的作品中，语言的力量是巨大的，故事《少女不十分》的最后，主人公“我”通过讲诉一个又一个的故事，来让少女明白到，原来，哪怕是像自己这样的人，也是能够获得救赎的啊。
《少女不十分》部分原文
“我给U讲的故事，是不寻常的人在不寻常的状态下获得幸福的故事。是脑子不正常的人在脑子不正常的状态下获得幸福的故事啊。也是那些带有某种异常因素的人在异常的状态下获得幸福的故事。（叹气）是没有朋友的人、不懂得说话的人、跟周围不合群的人、性格扭曲的人、性格忤逆的人，在保持着原有个性的状态下获得幸福的故事。是不幸的人在不幸的状态下努力活下去的故事啊。”
“（淡淡笑一下）虽然这些都是漫无边际的、彼此之间几乎没有共通点的故事，但凝聚在根底部分的主题都只有一个。 即使是误入歧途的人，即使是因为犯错而从社会中脱落的人，都可以很好的——不，或许也不能说是很好的吧，但也可以相当快乐地、相当有意思地，度过自己的人生。
怪异的人，也能够获得属于自己的幸福，或许这就是西尾笔下的温柔吧。（西尾曾经说过《少女不十分》，是由他经历改编而来，不过真实性嘛，就见仁见智啦。）
强烈的个人风格，在西尾的作品中，突出的并非情节本身，而是由众多对话，所构造的一个又一个的鲜明角色。独特的语言风格，但却又能在塑造人物性格时找到恰好的平衡点，在极大限度体现自身特色的同时，又不会让它影响笔下的角色，或许，他真的是一个天才吧。
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