在我头一次看《千与千寻》的时候（大概不是04年就是05年），曾经听人说过这么句话，叫“东有吉卜力，西有迪士尼”。从那一刻起，我就坚定了这么个信念：面对西方帝国主义动画的侵袭，宫崎骏老爷子扛着社会共运的大旗，毅然支撑起了东方动画电影的天空。虽然考虑到年纪问题，最终憋出来的就这么一句话，“太好看了！”
太好看了是真的，可是好看的东西多着呢。随着时间的推移，我对动画业界的了解渐渐加深——别的不说，皮克斯总不能也忽略了吧——当年那种朴素的东西两分印象，逐渐变成当今的乱世战国。
从动画奖项便可见一斑。
比如说奥斯卡。
我对奥斯卡的了解也是先从电影开始的，但这一年度盛会的的确确设立了最早的动画奖项之一。从第五届，也就是1932年，奥斯卡便开始颁发最佳动画短片奖；尽管最佳动画长片奖的设立要晚至2002年，足跨了半个世纪有余——如果从这里展开来写的话，又是一部动画电影发展史，姑且从略。
但在动画产业尚未健全的时代，大部分动画都只能满足于在其他电影奖项委员会，能够捎带着加一个动画奖。
奥斯卡、英国电影和电视艺术学院奖、法国恺撒奖等就属于这一类。它们并不因为设立了动画奖项而知名。故此，这种权威性奖项的评选往往不拘于本国，而是选择比较具有国际影响力的作品，尽管也会因为文化圈不同，或者动画制作方未送展等缘故失落遗珠。
这是动画奖项的第一类，非专业性动画奖。那剩下的当然就是专业性动画奖，只颁发关乎动画的奖项。
虽然不至于由迪士尼和吉卜力平分（也不可能），然而美国和日本目前仍是动画制作的两大中心，这类奖项也同样主要集中在这两国。
先说日本，最知名的肯定是动画三大奖了。
首先神户动画奖，由神户市独立筹办，这一奖项的影响力虽然在国际上并不很高（没有海外部，年度大赏也从未颁给过海外作品），然而作为三大奖项中最早的一项，在日本仍然有其地位。而东京动画奖的情况也大致相同，都是评判日本国内从业人士当年作品的一扇窗。
含金量最高的则是文化厅媒体艺术祭。
作为国办奖项，这一奖项的评审阵容极为专业，甚至可说集日本动画业界之精华——富野悠由季、押井守等传奇级从业人士都加入过评审团，展出、受奖作品也不限于国内制作，说是世界动画业界最高奖项之一不为过。
去年大热的《你的名字》，也是获奖作品之一。
但是仍然有之一。安妮奖就毫不逊色。
或许是由于地域以及获赏作品在中国播映不多，即使播映也不以安妮奖为宣传点的缘故，这世界上第一个真正的动画奖项，在非从业人士当中并不知名。然而其获奖作品仍是以迪士尼和皮克斯的一系列大作为首，梦工厂等相较之下略次一级的动画制片商紧随其后，而宫崎骏等他国著名导演的作品掺杂其中。纵览获奖名单，一长串名字均可谓是欧洲动画电影的高峰，奖项影响力比作电影界的奥斯卡，应当是不为过的。
当然，以上这些奖项的评选性较强，而交流性较弱，故此在动画业界逐年扩大之后，电影节这一形式也逐渐由传统业界渗透入动画电影业界，如曾与戛纳电影节共生，在60年代独立举办的安锡国际动画电影节；在东欧电视动画制作的核心地区，克罗地亚首都举办的萨格勒布国际动画电影节；比三大日本动画奖项时间更早的广岛国际动画电影节；以及后起之秀渥太华国际动画电影节等四大动画电影节，与以上的奖项相同，同样具有国际影响力。
除此之外，还有金龙奖等由于评选范畴缘故，权威性和知名度局限于地区的动画奖项，在此难以一一列举，就此搁笔。
文：逢真纪@艾欧动漫
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